Monitorizarea pieselor redate în mass-media
Gândiți-vă că trebuie să țineți evidența fiecărei piesă a fiecărui cântec tot timpul. Aceasta este tocmai sarcina cu care se confruntă societățile de colectare a drepturilor de autor, precum BMI și ASCAP. Responsabilitatea lor este să știe exact ce melodii ale membrilor lor sunt jucate și unde, astfel încât să poată distribui cu adevărat redevențe editorilor și compozitorilor. Lucrarea însăși este herculeană, dar grupurile au metode de a gestiona întreprinderea mamut. Iată cum abordează fiecare sector media pentru a se asigura că membrii săi sunt plătiți.
Rețineți că aceste informații se aplică în primul rând colecției de drepturi de autor privind drepturile de performanță din SUA și, mai precis, practicilor ASCAP și BMI. Cu toate acestea, elementele de bază sunt aceleași în majoritatea teritoriilor.
01 Urmărirea drepturilor de autor pentru emisiunile de radio
Urmărirea jocurilor radio este de departe una dintre cele mai dificile sarcini cu care se confruntă grupurile de colectare a drepturilor de performanță. Din moment ce este imposibil de a genera o listă a fiecărei melodii care se joacă pe fiecare post de radio tot timpul - să nu mai vorbim de gestionarea acelor date - grupurile de drepturi de colectare abordează această provocare în câteva moduri diferite. IMC utilizează o combinație de rapoarte de stații și de monitorizare digitală. Acestea necesită fiecare post la care să emită o licență pentru a păstra un jurnal al cântecelor pe care le joacă pentru o anumită perioadă în fiecare an. În mod obișnuit, fiecare stație raportează playlisturile pentru o perioadă de trei zile. BMI combină aceste date cu monitorizarea digitală a emisiunilor de radio pentru a veni cu o idee a căror melodii sunt în rotație grea.
ASCAP se bazează exclusiv pe monitorizarea digitală.
02 Monitorizarea jocurilor live pe televiziune
Rețelele de televiziune suportă o mare parte din povară atunci când este vorba de raportarea pieselor live. Atât pentru BMI cât și pentru ASCAP, posturile trebuie să păstreze ceea ce se numește foi cue - o listă a fiecărei melodii care este redată în rețea, când este redată și pentru cât timp. Toate aceste informații sunt necesare deoarece se plătesc diferite redevențe pentru diferite tipuri de utilizări ale melodiilor. Pe lângă combinarea datelor furnizate de posturi, societățile de drepturi de performanță utilizează de asemenea monitorizarea digitală pentru a urmări redarea pieselor de televiziune. 03 Urmărirea redării digitale
Când vine vorba de piesele digitale , viața este bună pentru compozitori, editori și societăți de drepturi de performanță. Natura performanțelor digitale ale melodiilor (rețineți că o "performanță" live nu trebuie să însemne un spectacol live - poate însemna o difuzare publică a unei melodii înregistrate) înseamnă că radiodifuzorii digitali pot să raporteze listele de redare doar cu aproximativ 100% din acuratețea grupurilor de drepturi de performanță. De fapt, aceștia pot furniza atât de multe date încât atenția lor este aproape problematică pentru IMC și ASCAP. Este, de fapt, o astfel de supraîncărcare a informațiilor, încât ei se luptă adesea pentru a se asigura că totul este revizuit. 04 Urmărirea redării live
Jocurile live sunt urmărite mult mai slab în SUA decât în alte teritorii. În Statele Unite, cele mai mari 200 de locații de încasări raportă cântecele lor la grupele de drepturi de performanță - aceste locații sunt determinate în funcție de o listă generată de o publicație a industriei muzicale numită Pollstar. În mod evident, această metodă abia scarpină suprafața pieselor de concert, atât de mulți compozitori din Statele Unite nu văd prea puțini dacă au venituri din redevențe din piesele de concert ale cântecelor pe care le-au scris. În multe alte țări, aceste piese sunt urmărite mult mai îndeaproape și chiar și locurile mici sunt obligate să se întoarcă în liste stabilite ale emisiunilor pe care le găzduiesc.
05 Caz special: filme
Contrar a ceea ce ați putea crede, în Statele Unite, redevențele pentru drepturile de performanță nu sunt colectate pe muzica jucată în filme. De ce nu? Industria de film a luptat cu succes pentru a fi exclusă ... și asta e asta!