Dramaturgii au aceste lucruri forate în ele, dar scriitorii de ficțiune se îndepărtează adesea fără instrucțiuni de bază în ceea ce face ceva dramatic.
Nu e magie. Elementele unei povesti bune pot fi studiate și învățate.
De fapt, probabil că le-ați studiat deja în orele de liceu. Nu durează să le analizăm acum, din perspectiva unui scriitor și nu a unui student. Ele pot părea simple, dar fără ele, celelalte talente ca scriitor - abilitatea ta de a-ți imagina personaje credibile , talentul tău cu dialog, folosirea rafinată a limbii - vor fi nimicite.
Începeți, bineînțeles, cu un protagonist, cu personajul principal. Protagonistul trebuie să întâlnească un conflict - cu alt personaj, societate, natură, el însuși sau o combinație a acestor lucruri - și să sufere un fel de schimbare ca rezultat.
"Conflictul" este, de asemenea, cunoscut sub numele de "întrebare dramatică majoră". Atelierul scriitorilor de la Gotham pune acest lucru în ghidul lor Writing Fiction : Principala întrebare dramatică "este, în general, o întrebare da / nu directă, la care se poate răspunde până la sfârșitul povestirii". Ce se va întâmpla cu regele Lear atunci când își împarte imperiul și se îndepărtează de la o singură fiică credincioasă?
Will Elizabeth Bennet de la Pride and Prejudice al lui Jane Austen să se căsătorească pentru dragoste și o să se căsătorească ea sau una dintre surorile ei suficient de bine pentru a salva familia de umilința financiară?
Ce fel de schimbări provoacă aceste conflicte? Elizabeth Bennet învață pericolele de a lăsa prejudecățile să interfereze cu judecata.
Regele Lear dobândește umilința și învață să recunoască superficialitatea și sinceritatea. Ambii sunt mai înțelepți la sfârșitul povestirii decât au fost la început, chiar dacă această înțelepciune, în cazul lui Lear, vine la un cost scump.
Elemente de parcelă
O poveste va lovi diferite repere pe calea sa de la începutul povestii până la împlinirea problemei dramatice. Introducerea prezintă personajele, setarea și conflictul central. Implicați protagonistul dvs. în acest conflict cât mai curând posibil. Cititorii de azi nu vor mai trece prin paginile expoziției pentru a ajunge la subiect. Nu-i face să se întrebe de ce vă citesc povestea sau romanul. Împingeți-le în prima pagină sau pagini.
De acolo, personajul se va confrunta cu diferite impedimente în atingerea scopului său. Cunoscută drept acțiune în creștere sau dezvoltare, aceasta face parte din satisfacția povestii. Cititorii preferă să vadă o luptă, simt ca și cum ar fi de câștigat la final.
Din nou, Pride and Prejudice oferă un exemplu excelent. Dacă Elizabeth Bennet și Darcy le-ar plăcea imediat și prietenii și familia lor au aprobat imediat căsătoria lor ar fi mult mai puțin satisfăcătoare și nimic nu ar fi fost învățat de-a lungul drumului, cu excepția faptului că este minunat să se îndrăgostească.
Observați cum ceilalți scriitori construiesc o tensiune dramatică în această parte a narațiunii. Cum ne păstrează interesul pentru rezultatul povestirii? Câte impedimente sunt necesare pentru ca cititorul să se simtă mulțumit la final? Niciuna dintre aceste decizii nu este neapărat ușoară. O parte a creșterii tale ca scriitor implică dezvoltarea unui simț al unui arc de poveste de succes.
Acțiunea în creștere duce la punctul culminant , punctul de cotitură al povestirii, care la rândul său duce la rezoluție . Întrebarea dramatică centrală este rezolvată într-un fel sau altul. Peter Selgin oferă un bun exemplu în cartea sa By Cunning & Craft :
Climaxul este rezolvarea conflictului, punctul în care nu se întoarce dincolo de care soarta protagonistului - bun sau rău - este asigurată. Sinuciderea lui Romeo este punctul culminant ... nu pentru că este momentul cel mai dramatic, ci pentru că își sigilează soarta și determină rezoluția, împiedicându-l și pe Julieta să trăiască vreodată fericit după aceea.
În dezbatere , autorul leagă toate capetele libere. Elizabeth și Jane Bennet ajung să trăiască unul lângă celălalt. Lydia rămâne departe în nord, unde nu îi poate deranja prea mult, iar calitățile cele mai bune ale lui Kitty sunt extrase prin vizite frecvente la surorile ei. Toată lumea pe care o iubim trăiește fericită după aceea și, într-o chestiune de fapt, trei pagini, obținem toate detaliile necesare. De asemenea, dezbaterea pentru Lear are doar o parte dintr-o scenă: toți jucătorii din complotul principal mor, dar sub Edgar, Anglia este reunită.
Două Disclaimer
În primul rând, ficțiunea de mare succes nu respectă exact aceste reguli. Dar chiar și ea funcționează ca doamna Dalloway a lui Virginia Woolf , care pare să se concentreze mai mult pe limbaj decât pe acțiune, să introducă întrebări dramatice care să ne țină să citim. (Ce se întâmplă cu ea și cu Peter Walsh?) O mulțime de ficțiune care nu pare neapărat să se comporte pe complot se dovedește, pe o privire mai strânsă, de a depinde de strategiile încercate și adevărate pe care le putem urmări înapoi literatura, cel puțin) la Poetica lui Aristotel .
În al doilea rând, aceste elemente de bază nu pot apărea în ordinea menționată mai sus. Încercați să le identificați în lectură. Întrebare de ce scriitorul a decis să povestească povestea așa cum a făcut el. Rețineți deciziile dramatice. Și, desigur, gândiți-vă la toate acestea, pe măsură ce vă creați propriile povestiri. La sfârșitul zilei, trebuie să se întâmple ceva. Se pare elementar, dar poate fi destul de complicat. Prin toate mijloacele, experimentați, dar petreceți ceva timp și pe elementele de bază.