Când drepturile dramatice ale unei cărți sunt vândute, este important să gestionăm așteptările acordului și procesul de negociere. Agenția literară de la Holly Frederick de la Curtis Brown Ltd. separă faptele de ficțiune atunci când este vorba despre drepturile de film și de televiziune asupra unei cărți.
Holly, ce poate autorul să se aștepte financiar dintr-un film sau un acord TV? Vastă bogăție?
Deși ar fi minunat dacă clienții ar putea fi toți milionari ca urmare a filmului lor și a tranzacțiilor de televiziune, acest lucru nu se întâmplă de obicei.
Dar afacerea ajută indirect vânzările cărții, ajută profilul cărții și al autorului.
De exemplu, aici, la Curtis Brown, momentul în care este înregistrat un film sau o vânzare TV, l-am lăsat pe Jonathan Lyons să știe. El supraveghează departamentul pentru drepturile străine și vrea să primească știrile imediat, deoarece editorii străini le place să audă despre o carte. Vânzarea drepturilor de film mărește șansele unei cărți - care s-ar putea să nu fi fost luată în alt mod - să fie luată într-o afacere de traducere străină.
Și, desigur, dacă proiectul o face pe ecran, acesta poate afecta într-adevăr pozitiv vânzările de cărți - care este scopul fiecărui autor și editor.
Mai ales cu noul film sau coperta TV cu cravată ... !
Spune un regizor care abordează un autor despre alegerea operei sale - ce i-ați spune el sau ea?
Ei bine, pentru proprii clienți ai Curtis Brown, am doar material opțional producătorilor cu experiență - producători care au avut experiență fie ca un executiv care lucrează pentru o companie care achiziționează materiale, fie ca producător care dezvoltă un produs și îl vinde studiourilor și rețelelor.
Scriitorii și regizorii, actorii și actrițele - este cu siguranță o valoare adăugată de a avea oameni atașați la un proiect, dar setul de competențe al producătorului este unul cu adevărat unic, deoarece este parțial creativ, dar apoi trebuie să știe unde să găsească finanțare.
Producătorii trebuie să fie agresivi la toate nivelurile diferite - trebuie să pună împreună o echipă, iar apoi trebuie să direcționeze dezvoltarea creativă a proprietății și apoi trebuie să găsească un cumpărător și trebuie să găsească bani.
Este în interesul tuturor că proiectul are cea mai bună șansă de a fi făcut, iar un producător experimentat este absolut esențial pentru asta. Aceștia sunt persoanele pe care doriți să le aveți în spatele proiectelor dvs., așa că nu am tendința de a nu oferi materiale opționale direct scriitorilor și directorilor.
Pentru celelalte părți interesate, nu am închis niciodată o ușă, dar le spun "Du-te să găsești un producător, să-ți faci partener cu el și să ne întorci la noi". Încercăm să o facem să funcționeze cel mai bine pentru toate părțile, dar majoritatea scriitorilor - chiar și cei mai buni din lume - nu sunt înclinați să meargă cu ceașcă de tablă și să spună: "Vrei să-mi finanțezi filmul?" Un producător puternic este o necesitate.
Dar autorii, cei care doresc să se implice în procesul creativ de a face seria de filme sau de televiziune?
Depinde dacă proiectul este produs de un studio sau independent.
Vorbeam despre bani, așa că am să spun că în timp ce mi-ar plăcea să-mi vând toate cărțile la studiouri pentru o mulțime de bani, ceea ce se întâmplă cu studiourile este că o carte merge într-un studio și uneori este ca și cum ai intra într-o gaură neagră.
Studioul spune: "Mulțumesc foarte mult" și au închis ușa și nu există nici o șansă ca autorul să fie implicat.
Nu auziți nimic până la douăsprezece sau optsprezece luni mai târziu, când vă spun că proiectul se mișcă înainte sau că au decis să renunțe la el.
În ceea ce privește partea independentă, fără a fi granulați în legătură cu înțelegerea - pentru că sunt cu totul altfel - voi spune că producerea independentă ar putea deschide ocazia, dacă autorul va alege, să-și adapteze propriul material și să joace un rol mai mare parte a procesului creativ și aș structura tranzacția în consecință.
Spuneți că ați făcut o înțelegere pentru drepturile dramatice de performanță . Cât timp între înțelegere și văzând cartea adaptată pe scenă sau pe ecran? Asta este, cât timp până când autorul devine TV sau film - ahem - "faimos"?
Aș spune că probabil televiziunea are cea mai scurtă perioadă în care veți ști dacă proiectul dvs. va merge mai departe.
Stadiul poate fi în dezvoltare de ani și ani. Atât filmul Young Adult de la SE Hinton, cât și Addie Pray de Joe David Brown (care a stat la baza filmului Paper Moon ) au fost în dezvoltare de ani de zile - cu televizorul, ciclul este doar mai scurt.
Se face o înțelegere TV, este angajat un scriitor și apoi există doar o serie de obstacole - adaptarea unei cărți într-un scenariu pilot. Dacă e bine, există o comandă de pilot și ei trag un pilot. Și care, sperăm, produce o ordine de serie - dar știi mai devreme, mai degrabă decât mai târziu, dacă proiectul tău o va face sau nu la următorul pas.
Emisiunile de teatru durează foarte mult timp, iar procesul de dezvoltare în teatrul [muzical] este cu adevărat îndelungat. Nu trebuie doar să coborâți drepturile, ci trebuie să strângeți împreună o echipă de colaboratori creativi, inclusiv un libret, un scriitor și un scriitor de carte și un regizor. Și apoi compuneți și creați, iar apoi trebuie să-l atelierați, iar apoi trebuie să găsiți un finantator și apoi să rezervați un teatru. Toți acești pași necesită mult timp.
Acțiunile de film sunt, în general, undeva între ele, dar acele intervale de timp pot varia foarte mult.
Mai mult de interviu cu Holly Frederick pentru a obține o mulțime de insights drepturile de film și TV la cărți, inclusiv:
- Elementele de bază ale vânzării drepturilor de film și TV ale unei cărți .
- Ce face o carte "corectă" pentru un producător de film sau TV?
- Rezervați la film, rezervați la televizor, rezervați la scenă - ce ajută să vindeți drepturile dramatice ale unei cărți .
- Depășind tendințele pieței de film și de televiziune.
Mai multe informații despre peisajul editării cărților pentru copii și tineri, precum și sfaturi cu privire la modul de angajare a unui agent literar în aceste interviuri suplimentare ale agenților Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, agent de film și televiziune pentru agenția literară Curtis Brown Ltd. din New York, și-a început cariera la Agenția Literară Susan Schulman. De mulți ani a fost director executiv al regizorului nominalizat la Oscar, Alan J. Pakula. A urmat la Colegiul Barnard și la Școala de Cinematografie USC.