Jonathan Papernick este autorul colecțiilor de povestiri * Ascentul lui Eli Israel *, * Nu este altul * și * Cartea Pietrei *. Ficțiunea lui a apărut în numeroase reviste literare, printre care: * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * și * Confrontation *. Lucrarea sa a fost antologizată în * Tribul pierdut: Ficțiunea evreiască de pe margine *, * Scribblers pe acoperiș *, * Momentul, * * Tânărul blestemat brusc * și * Memorii de șase cuvinte despre viața evreiască *. Dara Horn îl numește pe Papernick "un scriitor absolut original", iar New York Times scrie: "Există o certitudine musculară față de cele mai bune povestiri ale lui Papernick". Papernick a predat scrierea de ficțiune la Institutul Pratt, Universitatea Brandeis, Universitatea Bar Ilan, Colegiul Emerson Grub Street Writers și Colegiul Emerson. Un maestru din Toronto, Papernick locuieste impreuna cu sotia si doi fii din afara Bostonului, unde este Senior Writer-in-Residence la un colegiu din Boston.
Rachel Sherman: Poți descrie călătoria de a scrie Cartea Pietrei? Cum te-a luat pentru a termina? Ce a inspirat ideea?
Jonathan Papernick: * Cartea de piatră * mi-a luat mult timp să scriu. De fapt, am început să o scriu în septembrie 2000, după prima mea colecție de povești * Ascentul lui Eli Israel * circulă cu editori din New York. M-am ocupat de tema extremismului evreiesc în colecția de povești și m-am simțit că nu m-am curățat încă de fascinația, așa că am hotărât să scriu un roman în Brooklyn, unde locuiam la vremea respectivă. Interesant, romanul a început să se unească în timpul unei călătorii fără radio, de la Universitatea Wesleyan la Fort Greene, Brooklyn. În primul rând, tatăl protagonistului, judecătorul monstruos Walter Stone a început să se formeze în mintea mea. În acel moment, tatăl meu încerca să devină judecător în Canada și nu avea noroc și am vrut să vadă că nu toți judecătorii erau oameni buni și că nu era nici o rușine să nu devii judecător.
De asemenea, știam că principalul meu personaj era un tânăr pierdut la mijlocul anilor 20, care era înstrăinat de tatăl său, care tocmai a murit. Și știam că personajul meu ar începe romanul pe acoperiș, considerând sinuciderea. Dincolo de asta, era foarte greu să punem acest roman împreună, știind că vreau să-mi fac colecția de povestiri să pară PG prin comparație, am vrut să scriu ceva exploziv, inflamator, ceva care ar crea cu adevărat discuții și dezbateri.
Am scris mult timp în întuneric, fără să știu cum să ajung unde vreau, ci să apăs, iar după doi sau trei ani, narațiunea a început să cadă. Odată ce m-am conectat cu editorul meu minunat Michelle Caplan la Fig Tree Books la începutul lui 2014, procesul de scriere a decolat într-adevăr. Am renunțat aproape la cartea cu ea, împingându-mă să scot mereu mai adânc pentru a-mi face personajele mai dimensionale, pentru a le împinge mai greu, pentru a-și asuma cu adevărat șansele și opt luni mai târziu, am avut un manuscris de o sută treizeci și cinci de mii de cuvinte carte pe care o avem azi.
Puteți vorbi despre experiența dvs. publicând această carte cu Fig Tree Books? Ce face Fig Tree diferit de ceilalți editori?
Experienta mea in lucrul cu Fig Tree a fost minunata, in primul rand datorita relatiei apropiate pe care am avut-o cu editorul meu. Dacă romanul meu este una dintre primele patru cărți pe care le publică în lista lor inaugurală, mi sa acordat o atenție deosebită nu doar de la editor, ci de la toți ceilalți la editură. Știu că multe case mai mari pot părea mai prestigioase, dar este ușor să se rătăcească în amestec și întotdeauna mi-am dat seama că cartea mea nu a fost de mare interes decât pentru mine, ci pentru viitorul Figului, a vrut să facă o mare străpungere în lumea literară.
Cred că sunt speciale, nu doar din cauza atenției pe care o acordă scriitorilor lor, ci și datorită faptului că nu se tem să ia șanse și să lucreze într-adevăr cu niște subiecte dificile, romane pe care mai mulți editori de masă le-ar putea fi frică să preia. Nimeni de la Fig Tree nu mi-a cerut niciodată să nu mai vorbesc nimic, de fapt exact invers, mi sa spus să nu-mi trag pumele și să las romanul să meargă unde trebuie.
Cum cartea dvs. se ocupă de multe subiecte controversate, ați avut vreo reacție care te-a surprins?
Din moment ce cartea a ieșit timp de mai puțin de o săptămână, nu am avut încă atât de multe reacții, cu excepția câtorva recenzii de prepublicație care au fost extrem de pozitive. Există o parte a mea care îmi imaginează că o parte din cititorii evrei pot vedea această carte ca "rău pentru evrei", despre care cred că este o idee ridicolă, dar ar fi un excelent punct de plecare pentru o conversație foarte importantă despre extremism.
Care este viața voastră zilnică de lucru? Cum structurați timpul de scriere?
Din moment ce predau cu normă întreagă la Colegiul Emerson și au doi copii mici, nu este întotdeauna ușor să găsești timp pentru a scrie. Tind să fiu un scriitor care a fost pus în scenă cu acest roman când am redactat întreaga carte în opt luni. De multe ori scriam șase și șapte ore pe zi, dar pot merge luni și luni fără să scriu. Deși uneori mă simt vinovat de asta, cred că creierul are nevoie de timp pentru a se reîncărca, iar un scriitor întotdeauna scrie în sensul că mereu adună idei în subconștient, cultivând aceste idei până când sunt gata să iasă la viață. Cu o familie, cu toate acestea, este un pic de negociere, și am avut de a verifica o sumă echitabilă pentru a da romanului meu timpul necesar pentru ca el să vină la viață.
Ce sfaturi aveți pentru tinerii scriitori?
Ei bine, sfatul meu de bază este că tinerii scriitori trebuie să citească și să citească totul și să citească în mod constant - atât scrierea contemporană, cât și clasicii. Trebuie să simtă că nu știu suficient. Cred că suntem mereu studenți la scriere, fie că suntem tineri sau bătrâni - nu există niciodată un moment când ajungem, când putem spune că am făcut-o, este un proces constant.
De asemenea, este important ca scriitorii să se așeze pe scaunul din fața calculatorului sau pe tamponul de hârtie și să facă lucrul. Nu este nimic la modă despre a fi scriitor, este vorba despre singurătatea de a pune ceva pe pagină și apoi de a revizui și a revizui și a revizui până când se simte absolut corect.
Scriitorii tineri și bătrâni trebuie să echilibreze aroganța cu umilință. Când ne așezăm să scriem, suntem creatori, zei miniaturali și trebuie să scriem cu cel mai mare sentiment de aroganță, deoarece creăm ființe umane reale, multidimensionale, lumi care izvorăsc din viață de pe pagină. Totuși, când ieșim în lume ca scriitori, trebuie să ne prezentăm cu o mare umilință. Există atât de multe lucruri pe care oamenii le pot face cu timpul, indiferent dacă vizionează un film sau care joacă jocuri video sau se întâlnesc cu prietenii, iar în fiecare an sunt publicate mii și mii de cărți și nu există niciun motiv pentru nimeni în afara cercului nostru personal pentru ca cineva să ne citească cărțile, mai ales dacă suntem aroganți sau îndreptățiți în vreun fel. Scriitorii trebuie să se prezinte într-un mod prietenos și ușor de înțeles, înțelegându-ne că cerem o mulțime pentru ca cineva să-și petreacă cinci sau șase sau mai multe ore singure cu doar cuvintele noastre pentru a le păstra în compania lor.
Jonathan va citi la Greenlight Bookstore din Brooklyn NY pe 18 mai la ora 19:00. Celelalte date ale turneului sunt listate aici.